没有设想中的极端对照和激烈碰撞，叙事克制，像是打出前括号，观众变能体会的弦外之音。以为双女主，但外围的故事只是让内部的循环产生转折的支线。上京的故事太多，背景、成长和辛酸被抹去，时冈美纪过得也不赖（房租很贵吧）。榛原华子像一个人偶，被剥夺意识和话语权，不管是家族还是同学聚会都有明显的抽离感。但拿手指蘸果酱、直言对牡丹饼的无感的细节，又让人物有些鲜活。华子在姐夫面前表现放松，姐夫也在最初的戏询问华子的想法，但更高一个阶层的对象是姐夫介绍，在结婚后的商谈中也以家族为辞熄灭了华子的一己之愿。美纪说东京贵族生活在子承父业的圈，和一辈子走不出小镇的人很像；掐断主体意识的阶层固化，麦子交换系列最经典十句话好像确实如此。活得最透彻的是小提琴家（石桥静河在电影里的造型和形象都很好）